Depois da repercussão de Eu Vi o Brilho da TV (2024) o nome da diretora e roteirista Jane Schoenbrun foi catapultado, fazendo com que ela se tornasse uma das queridinhas da cena do cinema alternativo norte-americano. Não à toa, seu mais novo filme, Acampamento Miasma: Adolescência, Sexo e Morte ganhou muito mais espaço em festivais e tem lançamento internacional nos cinemas graças a Mubi, e no caso do Brasil, da Retrato Filmes.
A trama do longa acompanha a jovem diretora Kris (Hannah Einbinder) que tenta revitalizar a franquia fictícia “Acampamento Miasma”, marcada por continuações fracassadas e queda de popularidade. Ao procurar a estrela do filme original, agora reclusa (Gillian Anderson), as duas acabam envolvidas em um mundo sangrento de desejo, medo e delírio.
Depois de tecer comentários sobre a mídia televisa no seu projeto anterior, Schoenbrun agora volta sua atenção para o cinema, mais especificamente para os filmes de terror slasher dos anos 70 e 80, que estabeleceram grandes franquias e com o passar dos anos foram vendo a qualidade das produções só piorar. A conexão com a franquia Sexta-Feira 13 é imediata, por conta do cenário de acampamento e todos os paralelos que podem ser feitos entre Jason e o assassino Pequena Morte de Acampamento Miasma.
A introdução do filme é muito sagaz em sua montagem ao estabelecer toda a ascensão e queda da franquia fictícia, mas que pode servir de espelho para qualquer outra franquia de terror dessa mesma época. Com isso ela acaba falando também sobre o momento atual da indústria audiovisual, que resolve sempre apelar para reboots e remakes, ao invés de criar algo novo.
Outros temas fortemente presentes aqui são discussão de gênero e sexualidade, marca já registrada da diretora. Uma das sacadas mais legais é o serial killer se chamar Pequena Morte, que vem da expressão francesa ‘la petite mort‘, que descreve o orgasmo e o momento de transe, ou relaxamento profundo que vem logo depois dele.
Kris, que vai comandar esse projeto de reboot da franquia, aparenta ser uma super segura de si por fora, mas ao decorrer do filme percebemos toda sua insegurança, não só quanto ao projeto, mas sobre sua relação com o sexo, e como ela vai depender da veterana Billy para lhe ajudar, em ambos os sentidos.
No meio de tantas homenagens, comentários sarcásticos e metalinguagem, o terço final do longa se deixa levar por uma grande viagem de ácido, onde realidade e ficção se perdem entre si. Isso pode ser um problema se você prefere as coisa super explicadas e mastigadas, mas esse definitivamente não é o estilo nem a intenção da diretora. E nesse caso tudo meio que pode ser justificado como se fosse um fluxo de consciência de Kris tomando forma.
A direção de arte é interessante, por vezes dando um ar etéreo ao acampamento Miasma, mas é difícil entender o uso pesado de CGI nas cenas de matança, algo totalmente oposto dos filmes clássicos de terror homenageados. São efeitos muitas vezes caricatos, fazendo sangue jorrar de forma absurda, deixando até Tarantino meio sem jeito, mas mesmo assim a efeitos práticos teriam enriquecido muito a experiência.
As atuações de Einbinder e Anderson são ótimas, elas tem uma química única, ao mesmo tempo que também possuem uma energia caótica, principalmente Anderson, que consegue ser misteriosa, engraçada e sexy sem nem sequer se esforçar pra isso.
No final, a viagem de Acampamento Miasma é muito mais sobre sensações e reflexões do que qualquer outra coisa, um tributo ao cinema slasher, sem deixar de apontar o dedo para sua falhas, seus clichês e colocando sua própria identidade no meio disso tudo.
